Z izbiro novega režiserja Met dobi učenjaka in šovmana

Max Hollein je kot direktor frankfurtskega muzeja Städel zgoraj zbral denar za novo podzemno krilo tako, da je državljane prepričal, naj pomagajo. Nosil je rumene gumijaste škornje, ki so jih uporabljali pri gradbenih delih, povsod in jih prodajal navijačem za donacijo, kot simbol skupne gradnje muzeja.

Max Hollein, ki je bil prejšnji teden imenovan za novega direktorja Metropolitanskega muzeja umetnosti, si je za prenovo in razširitev veličastnega muzeja v Nemčiji prizadeval narediti pretres – na več načinov.

Najprej je zbiral donacije zasebnih ustanov in premožnih posameznikov, kar je v Nemčiji nenavadno, kjer muzeje večinoma financira vlada.

Toda njegovi načrti za muzej Städel v Frankfurtu so bili daljnosežni in dragi. Tako je gospod Hollein iskal podporo mesta na splošno – med drugim je prodajal svetlo rumene gumijaste škornje, ki so se uporabljali pri gradbenih delih, ki jih je nosil v dežju ali sijaju. Župana in nogometno reprezentanco je prepričal, naj obutajo tudi čevlje.



V svoja prizadevanja za zbiranje sredstev je celo vključil šolarje, tako da je njihove slike prodal na dražbi - vse to je prineslo več kot 6 milijonov dolarjev majhnih donacij.

Kljub skeptikom se je neortodoksno predstavo gospoda Holleina obrestovalo. Povečal je javni profil muzeja - da ne omenjam svojega - kot tudi 69 milijonov dolarjev, potrebnih za gradbeni projekt.

Max Hollein je postavil merila v smislu mobilizacije državljanov za kulturo in muzeje, je dejal Felix Semmelroth, nekdanji direktor za kulturne zadeve mesta. V mestu je pustil globoke, globoke sledi.

Slika

Kredit...Peter Prato za The New York Times

Letos poleti bo 48-letni gospod Hollein zapustil svojo sedanjo službo vodje muzejev lepih umetnosti v San Franciscu in postal 10. direktor Meta. Prispe v New York, ko se muzej trudi premagati obdobje finančnega boja in kontroverzne nove obvezne vstopnine za ne-Njujorčane. Zadolžen bo tudi za pomoč pri ugotavljanju usode Met Breuerja, ki ga je Met najel do leta 2023, ter predlagano prenovo paradnih galerij za sodobno in moderno umetnost Fifth Avenue, ki je bila nazadnje umaknjena. leto.

G. Hollein se morda na prvi pogled zdi figura kontinuitete v vzorcu njegovih dveh evropskih predhodnikov, britansko rojenega Thomasa P. Campbella in francoskega aristokrata Philippa de Montebella. Rodil se je na Dunaju, v mladosti je študiral zgodnje flamsko slikarstvo in je vso kariero preživel v muzejih, pri čemer je pri 31 letih postal direktor Schirn Kunsthalle v Frankfurtu.

Govori z germanskim naglasom – občasno išče angleško besedo – daje prednost klasičnim oblekam in gosto tkanim kravatam in je, na začudenje nekaterih, še en belec na položaju, ki je bil zaseden izključno iz teh vrst. Prepričana sem, da je več kot kvalificiran, je za The Guardian povedala slikarka Joanne Greenbaum, vendar je enak stari status quo.

Kljub vsem lastnostim starega sveta gospoda Holleina je pokazal tudi sodobno občutljivost in individualistično žilico, ki obljublja, da bo motila nekatere tradicionalne načine Meta. Ima magisterij iz poslovne administracije poleg enega iz umetnostne zgodovine, učil pa se je na kolenu Thomasa Krensa, nekdanjega direktorja Guggenheima, ki je dal franšizo tega newyorškega muzeja v Bilbao, Berlin in Las Vegas ter dvigoval klepetalnice za montiranje predstav Giorgia Armanija. obleke in motorna kolesa Harley Davidson.

Poleg tega gospod Hollein bolj kot kateri koli direktor Meta pred njim živi v svetu moderne in sodobne umetnosti. Vodil je številne vplivne oddaje živih umetnikov – od Jeffa Koonsa leta 2012 do Juliana Schnabela, ki ta teden se odpre na Legiji časti v San Franciscu — in jih lahko najdete ob nekaterih večerih na koncertih elektronske glasbe v skladiščih San Francisca ali v zelo priljubljenem berlinskem nočnem klubu Berghain.

Slika

Kredit...Norbert Miguletz / Schirn Kunsthalle Frankfurt

G. Hollein je tudi v Nemčiji kot v San Franciscu jasno povedal, da ni nujno, da je meja med umetnostjo in trgovino tako ostra. Eno njegovih prvih večjih kuratorskih prizadevanj je bila oddaja Shopping, at the Schirn iz leta 2002, ki je na novo preučila zgodovino moderne umetnosti – od dadaizma do popa do novejših eksperimentov – skozi prizor blaga in potrošniškega kapitalizma.

Ker ni bil zadovoljen z ostankom v galeriji, je gospod Hollein sklenil dogovor z veliko frankfurtsko veleblagovnico, da bo njena okna oblepila z ogromno fresko Barbare Kruger, ki kritizira zadovoljstvo nakupovanja. Na freski je pisalo: Hočeš / kupiš / pozabiš. Trgovina je še vedno dobila prestiž umetnosti - in pozornost okoli razstave.

Slika

Kredit...Norbert Miguletz / Schirn

Izpolnite svoje programske zamisli in nato naredite vse, kar je v vaši moči, da bi našli sredstva za to, je dejal gospod Hollein v intervjuju na Met.

Ta sposobnost vzpostavitve ravnovesja med umetnostjo in poslom je bila veščina, ki se jo je gospod Hollein naučil od gospoda Krensa v Guggenheimu.

G. Hollein je gospoda Krensa spoznal prek njegovega očeta, uglednega postmodernega arhitekta Hansa Holleina, ki ga je Guggenheim izbral za podružnico v Salzburgu, ki se na koncu nikoli ni uresničila.

Slika

Kredit...Udo Dewies

Postali ste del družine, je rekel gospod Krens. Imela sva tesen odnos.

Ko je odraščal v ustvarjalnem gospodinjstvu (njegova mati Helene je bila modna oblikovalka), je gospod Hollein spoznal svet umetnosti in sodeloval z vodilnimi osebnostmi, kot sta Joseph Beuys in Claes Oldenburg. Ko se je Andy Warhol v osemdesetih letih 20. stoletja odpravil na Dunaj na predstavo svojih poznih velikih sitotisk, je 12-letni Max od umetnika zahteval, da se podpiše na vsako stran Warholovega razstavnega kataloga.

Sodobni umetniki za druge študente so bile te osebe izven tega sveta, je dejal gospod Hollein. Zame je bilo to ozadje prijateljev in družine.

Slika

Kredit...Günter Peters / ullstein bild, prek Getty Images

Ko je moral Max narediti poročilo o umetniku v šoli, so drugi učenci izbrali predmete, kot sta van Gogh in Monet; G. Hollein je rekel, da je izbral Naum Gabo , ruski avantgardni kipar.

Starši bi si želeli, da bi bil umetnik, je dodal, a za to nisem imel talenta ali nagnjenja.

Sestra gospoda Holleina, Lilli Hollein, direktorica Dunajskega tedna oblikovanja, je dejala, da so bili bratov poslovni nagoni očitni že zgodaj. Nekoč je razvil igro, ki je imela ekonomsko ozadje, je dejala. Igralo se je z domačimi živalmi in ljudmi, pa si moral kupiti živino in podobno in potem prodati.

Na dunajski univerzi je študiral pri Konradu Oberhuberju, eminentnem učenjaku risbe, in Hermannu Fillitzu, ki je vodil dunajski Kunsthistorisches Museum - a je kot revolucija proti mojim staršem študiral tudi posel.

Ko je bil Max star 21 let, je prišel v New York, da bi delal kot pripravnik v Guggenheimu in gospod Krens ga je povabil, da se po končanem izobraževanju vrne v službo. Na koncu je postal vodja osebja in izvršni pomočnik gospoda Krensa, ki je tesno sodeloval pri projektih, kot je podružnica Guggenheim, ki jo je zasnoval Frank Gehry v Bilbau v Španiji.

Slika

Kredit...Eric Vandeville/Gamma-Rapho, prek Getty Images

Razlog, da je Max tako večplasten in je imel v življenju toliko odličnih priložnosti, ima veliko opraviti s Tomom Krensom, je dejal Lisa Dennison , predsednik oddelka Sotheby's Americas in nekdanji direktor Guggenheima, ki se je prekrival z g. Holleinom. Tom je Maxu dal priložnosti – gradil je muzeje, razmišljal je o tehnologiji in Maxu je rekel, naj razmišlja veliko.

Po petih letih in pol v Guggenheimu je gospod Hollein povedal gospodu Krensu, da moram oditi od tu, ker tvegam, da bom postala vaša kopija.

G. Hollein je dejal, da je vzel od gospoda Krensa, da lahko potisne ambiciozen načrt, dokler se deli ne postavijo na svoje mesto in se pojavijo nasprotniki.

Ne smemo pozabiti na uspeh Bilbaa, je kot primer dejal gospod Hollein. Dve leti pred odprtjem je bilo veliko ljudi, ki so mislili, da bo to velik neuspeh.

Ko se je vrnil v Evropo, je gospod Hollein uvozil strategije in tehnike, ki se jih je naučil v New Yorku. Ima to mešanico evropskega in ameriškega znanja in izkušenj, in to je zelo redka stvar, je dejala Renée Price, direktorica galerije Neue in Dunajčanka.

Leta 2001 je bil gospod Hollein, potem ko je na večerji v New Yorku naredil vtis na županjo Frankfurta, Petro Roth, imenovan za direktorja Schirn Kunsthalle v tem mestu, ustanove, ki ne zbira zbiranja, s tako nizko udeležbo, da so se lokalni politiki zavzemali za njeno zaprtje.

G. Hollein ga je hitro pripravil in je bil podkovan glede sponzorstev, pridobivanje zasebnih korporacij za pomoč pri plačilu razstav Yvesa Kleina in Pabla Picassa.

Udeležba se je povečala, hipsterji v Berlinu pa so začeli opazovati pretrese v zaspanem Frankfurtu z velikim denarjem. Do leta 2010 je tednik Die Zeit Schirn označil za najbolj vznemirljivo razstavno dvorano v Nemčiji.

G. Holleina so skrbniki kmalu povabili, da prevzame mesto direktorja v fundaciji Städel, bolj častitljivi instituciji, kjer se nahaja ena najboljših nemških zbirk srednjeveškega, renesančnega in baročnega slikarstva. Strinjal se je, da bo prevzel to funkcijo in tudi direktor sosednjega kiparskega muzeja Liebieghaus pod presenetljivim pogojem: da obdrži tudi Schirn.

To se je nekaterim zdelo kot pridobitev moči, v Nemčiji, državi, katere državljani nalepijo svoje akademske nazive na vsako površino, je pomanjkanje doktorata iz umetnostne zgodovine gospoda Holleina povzročilo dodatno zaskrbljenost.

Sčasoma so prizadevanja gospoda Holleina začela govoriti sama zase. V Städelu je pomagal razširiti zbirko, da bi vključevala umetnost 20. in 21. stoletja, tako da je posredoval nenavadna dolgoročna posojila pri dveh nemških bankah - Deutsche Bank in DZ Bank AG -, kar je muzeju omogočilo, da je dela obdržala za vedno.

Razstave Cranacha, Botticellija in Moneta so privabile na stotine tisoč obiskovalcev. Ambiciozen digitalni program – vključno z video predavanji o umetnostni zgodovini v nemščini in angleščini – je pritegnil mednarodno pozornost na nekdaj muzej le regionalnega vpliva.

In v obeh muzejih se je gospod Hollein prepustil svoji nenehni strasti do elektronske glasbe. V Schirnu je podpiral razstave featuring eksperimentalnih skladateljev, kot sta Carsten Nicolai in Ryoji Ikeda ; na Städelu je med razstavo romantičnega in simbolističnega slikarstva leta 2012 javnost povabil k plesati do 2. ure zjutraj za DJ-je iz berlinskega nočnega kluba .

Napredek gospoda Holleina je pritegnil pozornost na drugi strani Rena. Leta 2013 se je izkazal kot favorit, da postane direktor vodilnega francoskega muzeja sodobne umetnosti, centra Pompidou v Parizu.

Slika

Kredit...Drew Altizer

Max v Frankfurtu je bil zavezan zelo močnim začasnim razstavam – uspešnicam, pa tudi bolj znanstvenim, raziskanim, nišnim oddajam, je povedal Alain Seban, ki je bil predsednik Pompidouja od leta 2007 do 2015. Pohvalil je sposobnost g. Holleina, da ustvari Celotna kuratorska ekipa sodeluje pri razstavni strategiji za muzej. In morda je glede na trenutno situacijo Meta to nekaj, kar bi morda moral narediti tudi tam.

G. Seban bi še naprej opravljal najvišjo funkcijo - situacija, ki je zelo vzporedna z novim dogovorom gospoda Holleina v Metu, kjer bo poročal Danielu H. Weissu, predsedniku in izvršnemu direktorju Met.

Kljub temu je iztek v francoski tisk škodoval njegovi kandidaturi Pompidouja, zlasti poroča, da je bila njegova zahtevana plača trikrat višja od pričakovane. G. Hollein se je pred končnim izborom umaknil. (Delo je dobil Bernard Blistène, veteran Pompidou.)

V svojem intervjuju z Metom je gospod Hollein dejal, da meni, da mu francoska vlada ne more dati svobode, ki jo potrebuje za pomembne korake.

Veliko energije črpam, kjer čutim, da lahko institucijo premaknem naprej, je dejal in dodal: Očitno ni bil denar.

Nekateri ljudje v svetu umetnosti so bili presenečeni, ko so videli, da je gospod Hollein prevzel delo v San Franciscu, deloma zaradi njegove močne predsednice upravnega odbora Diane B. Wilsey, ki ima sloves, da se ne želi odreči nadzoru nad muzeji lepih umetnosti.

ga. Wilsey, 74, odstopil naziv izvršnega direktorja, potem ko so muzeji plačali 2 milijona dolarjev poravnave nekdanjemu visokemu izvršnemu direktorju, ki je dejal, da jo je gospa Wilsey odstavila, ker je razkrila domnevno zlorabo muzeja.

Toda tako gospod Hollein kot gospa Wilsey sta povedala, da sta imela zelo produktiven delovni odnos. Osebje potiska, a jim je to všeč, je povedala gospa Wilsey v telefonskem intervjuju. Napajajo jih njegova energija, inteligenca in ambicije.

Dejansko je gospod Hollein uspel v svojem kratkem bivanju v muzeju narediti vpliv, saj je uravnotežil proračun in začel oddaje, kot je Sodobna muslimanska moda, ki naj bi se odprla septembra. (Breitbart News Daily vprašal ali je šlo za praznovanje podrejenosti.)

Slika

Kredit...Muzeji lepih umetnosti v San Franciscu

Muzeji likovne umetnosti že nekaj časa na splošno ne ustvarjajo svojih posebnih razstav – eden od znakov uspeha kustosov, je dejal Neal Benezra , direktorica Muzeja moderne umetnosti v San Franciscu. Max je to res začel obračati. Mislim, da mu je bilo to v ponos.

Še vedno je treba videti, ali se gospod Hollein, vajen, da je odgovorni, moti, da mora poročati gospodu Weissu in kako bosta oba prišla do razlikovanja med svojimi pooblastili.

Opredelitev vloge je po eni strani dokaj jasno začrtana, je dejal gospod Hollein. Toda namerno je tudi dvoumno, saj to res vidimo kot partnerstvo, ki napreduje.