Kaj Panamski dokumenti razkrivajo o trgu umetnin

Picassove Ženske iz Alžira iz leta 1955 (različica

Tako imenovani Panamski dokumenti – uhajanje 11,5 milijona datotek iz panamske odvetniške pisarne Mossack Fonseca – so nam omogočili poglobljeni vpogled v številne načine, kako se navidezna podjetja na morju uporabljajo za prikrivanje lastništva umetnin. Dokumente, ki so sprva pricurljali v nemški časopis Süddeutsche Zeitung, je pregledal konzorcij novinarskih centrov, ki je prejšnji teden objavil vrsto člankov, več o umetniškem trgu.

Dokumenti razkrivajo presenetljiv obseg lastništva umetnosti za takšnimi tančicami. Na tej točki pa dokumenti niso ugotovili, v kolikšni meri se te strategije uporabljajo, kot nekateri sumijo, za manipuliranje s trgi, utajo davkov ali pranje denarja.

Morda bo veliko nadaljnjih razkritij. Trenutno še posebej trije primeri ponazarjajo, kako pomembno vlogo je na današnjem umetniškem trgu odigrala tajnost.

Slika

Kredit...G. Paul Burnett/The New York Times

Dokumenti razkrivajo, da zbirke modernističnih mojstrovin, ki sta jih sestavila Victor in Sally Ganz, par z Manhattna in so bila na dražbi za 206,5 milijona dolarjev na znameniti prodaji pri Christie's v New Yorku leta 1997, dejansko ni prodala njuna družina, ampak britanski financer. ki ga je na skrivaj kupil pred meseci.

Glede na dokumente Mossack Fonseca je bil na dražbi prodajalec britanski milijarder, trgovec z valutami Joe Lewis - ali bolje rečeno, eno od njegovih navideznih podjetij - očitno v nekem partnerstvu s Christie'som. Vse skupaj je bil velik preobrat, hitra nadaljnja prodaja, ki je bila zgodnja, če ni bila razkrita, dokaz o tem, koliko je umetnost obravnavana kot blago.

Dogodek je postavil vrhunec za vsako zbirko z enim lastnikom na dražbi in uvedel novo dobo cen uspešnic za trofejno umetnost. Vprašanje je, ali bi ljudje plačali toliko, če bi vedeli, da umetnost ni sveža s posestva dveh poznavalcev, ki sta pol stoletja brskala po galerijah za dragulji umetnikov, kot so Picasso, Jasper Johns in Frank Stella.

'Obrniti' celotno zbirko te kakovosti je brez primere, je dejala umetniška svetovalka Wendy Goldsmith, ki je bila takrat Christiejeva direktorica evropske umetnosti 19. stoletja v Londonu in ni vedela za dogovor dražbene hiše z gospodom Lewisom. Bila je ikona prodaje nepremičnin, mejnik pri oblikovanju cen. Ponudniki so kupovali poreklo Ganz.

Picassove sanje, slika speče Marie-Thérèse Walter iz leta 1932, se je povzpela na 48,4 milijona dolarjev. Njegove Ženske iz Alžira iz leta 1955 (različica 'O'), oglaševana z visoko oceno 12 milijonov dolarjev, je stala 31,9 milijona dolarjev. (Tudi po tej ceni je bila to dobra naložba. Delo je bilo lani prodano pri Christie's za 179,4 milijona dolarjev.)

Kot je razkril The Guardian, je več kot 100 del iz zbirke 118 kosov, vključno s tema dvema Picassoma, mesece prej za 168 milijonov dolarjev kupila družba Simsbury International Corporation, subjekt pod nadzorom gospoda Lewisa. Korporacija je bila v nekem dogovoru s Spink, hčerinsko družbo Christie's, ki zdaj ne deluje. Takrat je bila dražbena hiša javno kotirana, gospod Lewis pa je bil njen največji delničar.

Dokumenti, ki so pricurljali v javnost, navajajo, da bi Simsbury, ki temelji na majhnem pacifiškem otoku Niue, in Spink delila dobiček, če bi nepremičnino prodali za več kot 168 milijonov dolarjev, kar kaže, da bi si s pristojbinami razdelila približno 38,5 milijona dolarjev dobička. V članku Guardiana ne piše, ali so od prodaje imeli dodatno korist tudi Ganzovi dediči.

Christie's, ki je svoje zanimanje za dela priznal v času prodaje Ganz, ni želel komentirati vpletenosti gospoda Lewisa. V izjavi v petek je dražbena hiša dejala: Nobenega namiga ni, da bi bila prodajna ureditev napačna ali zunaj dražbenih standardov, ki jih ureja zakon. Vsa potrebna finančna razkritja so bila podana ob prodaji.

Slika

Kredit...Benjamin Bechet za The New York Times

Mednarodni konzorcij preiskovalnih novinarjev, ki se sklicuje na dokumente, poročala prejšnji teden, da je ruski milijarder zbiralec Dmitry E. Rybolovlev uporabil offshore holding, ki ga je ustanovil Mossack Fonseca, da bi svojo zbirko med ločitvenim postopkom preselil izven dosega svoje žene.

Odvetniki gospoda Rybolovleva so zanikali, da bi bila ločitev povezana z njegovo odločitvijo o prenosu lastništva svoje umetnine na subjekt Xitrans Finance Ltd., ki ga je leta 2002 ustanovil na Britanskih Deviških otokih.

Žena gospoda Rybolovleva, Elena, je leta 2008 vložila zahtevo za ločitev. Glede na članek je med sodno bitko, ki je nastala, korespondenca, poslana Mossacku Fonseci, navedla, da je gospod Rybolovlev uporabil Xitrans za selitev svoje zbirke iz Švice v Singapur in London.

V izjavi prejšnji teden je odvetnik družinskega sklada Rybolovlev dejal, da so bili dogovori na morju vzpostavljeni povsem legitimno za namene zaščite premoženja in načrtovanja premoženja ter so bili javno razkriti v številnih publikacijah po vsem svetu.

Gospod Rybolovlev je porabil več kot 2 milijardi dolarjev za muzejska dela Leonarda da Vincija in drugih mojstrov. Kupil jih je s pomočjo Yvesa Bouvierja, švicarskega trgovca z umetninami in poslovneža, ki vodi skladišče v Geneva Freeport, skladiščnem kompleksu. G. Rybolovlev je gospoda Bouvierja obtožil, da ga je ogoljufal pri nakupih, kar je gospod Bouvier zanikal.

Dokumenti, objavljeni prejšnji teden, so omogočili pogled o tem, kako lahko uporaba navidezne družbe zmede zahtevek za vračilo. Philippe Maestracci, francoski prebivalec, se že štiri leta bori na sodiščih v New Yorku, da bi zahteval Modiglianijevo sliko Sedeči mož s palico, za katero pravi, da so jo nacisti vzeli njegovemu dedku.

Slika

Sliko, ocenjeno na 25 milijonov dolarjev, je leta 1996 na dražbi kupil Mednarodni umetniški center, subjekt s sedežem v Panami, ki so ga mnogi v svetu umetnosti že dolgo povezovali z družino trgovcev z umetninami Nahmad.

G. Maesracci se je trudil napredovati njegovo obleko , deloma zato, ker so Nahmadi povedali, da njihove galerije nimajo lastniškega deleža v priobalnem subjektu. Dokumenti, objavljeni prejšnji teden, kažejo, da člani družine Nahmad nadzorujejo Mednarodni umetniški center že več kot 20 let in da je družinski patriarh David Nahmad njegov edini lastnik od leta 2014.

V petek so švicarski tožilci izdali odredbo o zasegu slike, ki jo Art Center hrani v Ženevskem Freeportu. Pristojni o svojih razlogih niso želeli razpravljati. Odvetnik podjetja in družine Nahmad, Aaron Richard Golub, je dejal, da ukaz pomeni, da slike ni mogoče premakniti iz prostega pristanišča in da ima podjetje 10 dni časa za pritožbo na odredbo.

Gospod Golub je prejšnji teden lastninsko vprašanje označil za nepomembno za vprašanja tožbe. Dejal je, da ni dokazov, da je ded gospoda Maestraccija lastnik zadevnega dela, kar je tožnik zavrnil.

Slika

Kredit...Valery Hache / Agence France-Presse - Getty Images