Pod enim Picassom, drugim

Picasso je imel skoraj 22 let skozi večino leta 1904, leta, ko naj bi naslikal Žensko likanje, preganjajočo podobo v utišanih modrih in sivih tonih okostjane ženske, z votlimi očmi, upadlimi lici, pritiskajočo na likalnik z vsemi njena moč. Z denarjem je bilo težko. Živel je v Parizu in pogosto je začel slikati, jo opustil in začel novo z istim platnom, kar je nadaljeval v svoji karieri.

Konservatorji in umetnostni zgodovinarji že leta vedo, da je pod površjem Ženske likanja, ki je dolgo veljal za primer njegovega modrega obdobja, skrit na glavo obrnjen duh druge slike – tričetrt dolgega portreta moškega z brki, ki je bil prvič viden na slikah, posnetih z infrardečo kamero leta 1989. Toda velika vprašanja – kdo je bil človek in celo, ali ga je naslikal Picasso – so ostala neodgovorjena.

Sprva so nekateri strokovnjaki menili, da je slika morda portret Beneta Solerja, barcelonskega krojača in Picassovega prijatelja, ki mu je v teh pustih letih pomagal podpirati in ki ga je pogosto slikal. Nekaj ​​smo lahko videli poleg moškega, je povedala Carol Stringari, glavna konservatorka in namestnica direktorja Fundacije Solomona R. Guggenheima. In poskušali smo se prepričati, da gre za šivalni stroj. Toda s to zgodnjo infrardečo opremo je bilo težko reči, kaj je to.



Žensko likanje je muzeju Guggenheim podaril nemški trgovec in zbiratelj Justin K. Thannhauser leta 1978 in je od takrat ena najbolj cenjenih muzejev. To je prvo platno, ki ga obiskovalci vidijo, ko se vzpenjajo po rampi muzejske rotonde, da bi si jih ogledali Picasso črno-belo, razstava uspešnic, ki so jo odprli ta mesec.

Nekega popoldneva konec septembra je gospa Stringari z Julie Barten, višjo konservatorko muzeja, stala pred Žensko likalnico v Guggenheimovem konservatorskem studiu. Gospa Barten je pravkar končala s čiščenjem slike, ki je del enoletnega procesa konzerviranja in natančnega preučevanja, ki se je izkazalo za veliko bolj zapleteno, kot si je kdo predstavljal, vendar je prinesla tako resnično različico slike na površini kot veliko jasnejšo. občutek osnovnega.

Leta 1952 je Thannhauser sliko posodil Musée d'Art Moderne v Parizu. Tat je vstopil v muzej in ga poskušal izrezati iz okvirja tako, da je prerezal dve strani platna (vključno s spodnjim delom, kjer je bil Picassov podpis), preden so ga ujeli. Slike ni dobil, naredil pa je precejšnjo škodo, je povedala gospa Barten.

Takrat je pariški konservator popravil raztrgane stranice in platno obložil s perilom. Pri tem je pustil lepilo na površini. Prišlo je do luščenja, ki je bilo tako fino, da ga s prostim očesom ni bilo mogoče videti, je povedala gospa Barten. In lepilo je postalo rumenkasto rjava tančica, ki je razbarvala površino in zakrila tankosti njegove palete in čopiča.

Mesece je gospa Barten skrbno odstranjevala drobne koščke lepila s platna s sable čopiči in vatiranimi palčkami. Gledali smo jo, kako se je pojavila, je povedala gospa Stringari in opisala, kako se je spremenil videz ženske - in celotna slika. Boljši je bil občutek za svetlobo, globino in veliko več vzdušja, je dodala, in videli ste Picassovo živahno delo s čopičem.

Gospa Barten in Stringari sta odkrili tudi veliko rožnatih tonov – v ozadju in v perilu – v tistem, kar se je gospe Stringari sprva zdelo kot ravna, sivkasta in blatna podoba. Na tkanini ženske obleke je bil celo rahlo roza odtenek. Ni več videti tako intenzivno modra, ampak je prehodno delo, poteza iz Picassovega modrega obdobja in napoveduje njegovo obdobje vrtnic.

Da bi dobili jasnejšo sliko figure pod Žensko likalnikom, so konservatorji Guggenheim poklicali Johna K. Delaneyja, višjega znanstvenika za slikanje v Narodni galeriji umetnosti v Washingtonu. Z uporabo dveh vrst infrardečih kamer – hiperspektralne in multispektralne – je dr. Delaney lahko ustvaril slike, ki so veliko bolj podrobne kot katera koli prej.

Slika Picasso

Prvič je bila vidna oblika moških oči in dvignjeni brki, del las in modna rdeča kravata okoli vratu. Videli bi lahko podrobnosti, kot je način, kako njegovi rokavi niso zavihani, ampak zapeti, je dejal dr. Delaney. Ta nova tehnologija je tudi razkrila, da se je Picasso boril z umestitvijo enega od moških oči in ga poskušal prikazati v dveh različnih položajih.

Gospa Stringari je rekla: »Stoji pred nekaj, kar je videti kot stojalo ali podstavek za skulpturo, vendar mislim, da je bolj verjetno, da je stojalo. Dodala je, da smo v mislih, da je figura umetnik, iskali čopič v njegovi roki, a ga nima.

Preden so se poglobili v vprašanje človekove identitete, pa so se konservatorji osredotočili na to, ali je bila skrita slika Picassova in ne le staro platno, ki je pripadalo enemu od njegovih prijateljev umetnikov. Pri zelo natančnem pregledu so ugotovili, je dejala gospa Stringari, da sta kapljasta kakovost barve in način potez s čopičem podobna številnim drugim slikam, ki jih je Picasso naredil v tem času. To je bilo dovolj za potrditev njegovega avtorstva.

Kot moškega telesa - ki se obrne tako, da njegov obraz gleda v tisto, kar bi lahko bilo zrcalo - in njegove prodorne oči so nekaterim ljudem dali misliti, da bi slika lahko bila začetek avtoportreta. Toda to teorijo so zavrnili, ker Picasso takrat ni imel brkov, niti mu moški ni bil zelo podoben.

Tako sta se gospa Stringari in gospa Barten posvetovala z več znanstveniki, med drugim John Richardson , Picassov biograf. Začeli so preučevati predmete, ki jih je Picasso naslikal v teh letih, skupaj s fotografijami svojih prijateljev in jih primerjal z novimi in starimi infrardečimi slikami figure ter z rentgenskimi žarki slike. To je bil nekakšen mentalni konstrukt, sestavljen, je dejala gospa Barten. Različne tehnike so nam dale različne namige.

Toda z vsakim namigom je prišlo več teorij. Gospod Richardson, ki se je zanašal na instinkt in ne na tehnologijo, je preučeval številne risbe, slike in fotografije vseh verjetnih tem. Metodično je izključil vse razen enega: Mateu Fernández de Soto, kipar in brat Ángel Fernández de Soto, kiparja, čigar portret je Picasso naslikal leta 1903. Oba moška sta bila umetnikova prijatelja.

Picasso je občasno slikal tudi Mateuja in si z njim delil stanovanja in studie v Barceloni in Parizu. Slog portreta in barvna paleta nakazujeta, da je bil moški naslikan pred letoma 1904–1905 in najverjetneje okoli leta 1901, je dejal gospod Richardson, pri čemer se je skliceval na Picassov barvit slog okoli leta 1900, ko je prišel v Pariz. V portretu je nežnost in intimnost, je dejal in dodal: Res čutite, da je ta človek umetnik in nekdo, ki ga je Picasso dobro poznal.

Toda gospa Stringari, gospa Barten in Carmen Giménez, kustosinja, ki je organizirala Picassovo črno-belo, se ne strinjajo. Mislimo, da je videti bolj kot Ricard Canals, drugi umetnik, je dejala gospa Stringari.

Gospod Richardson trdi, da čeprav je moški morda videti podoben Canalsu, ni verjetno, da bi ga Picasso naslikal okoli leta 1901. Prvič, Canals je bil nastajal, je dejal. Sebe je imel za Picassovega tekmeca. Dva moška sta bila prijatelja šele pozneje.

Še ena podrobnost, zaradi katere gospod Richardson misli, da to niso kanali: del v njegovih laseh, ki ni na isti strani kot del, prikazan na risbah, fotografijah in slikah Kanalov.

Toda celo Picassov lastni del se je ves čas spreminjal, je trdila gospa Stringari. Povedala je tudi, da verjame, da je bilo Žensko likanje morda naslikano nekoliko pozneje, kot so vsi mislili, morda konec leta 1904 ali celo v začetku leta 1905, ker na novo odkriti rožnati toni namigujejo na obdobje vrtnic. Po tej teoriji bi lahko Picasso naslikal portret spodaj spomladi 1904, zaradi česar bi bili kanali bolj verjetna tema.

Ne pravim, da ni mogoče, da je de Soto, vendar tega ne vidim, je dejala gospa Stringari. Kolikor veliko raziskujemo, še vedno prihajamo do vedno več vprašanj, na katera morda nikoli ne bomo odgovorili.