Veliki umetniški muzej v Sydneyju, zatopljen v spor, zaostaja za svojimi tekmeci
SYDNEY, Avstralija – Medeno neoklasično pročelje Umetniške galerije Novega Južnega Walesa, glavnega umetniškega muzeja v Sydneyju, projicira urejen mir sredi okoliškega bukoličnega parka. Toda kljub vsej njeni zunanji vedrini institucijo preveva splošna tesnoba – občutek nujnosti, negotovosti in velikih stvari, ki visijo na nitki.
Štiri leta po tem, ko je bila predlagana ambiciozna širitev - poskus, da bi Sydney dal muzej umetnosti, ki bi ustrezal njegovemu statusu najbolj premožnega in naseljenega mesta v Avstraliji - še vedno ni zaživelo. Zamuda je bila škodljiva za institucijo in za sam Sydney.
Leta po tem, ko so konkurenčni muzeji umetnosti v Melbournu, Brisbaneu in Canberri dokončali svoje širitve in poželi očitne koristi (vključno z večjo udeležbo), jedkost, ki obkroža Sydney Modern Project, kot so širitev imenovali, odraža – in pooseblja – globoko ambivalentnost Sydneyja do kulture. .
To je mesto, ki je zaljubljeno v idejo, da udari nad svojo težo. A ostaja bolj poznan po svetlobnih predstavah, športnih spektaklih in ognjemetih kot po veliki umetnosti.
Manjka tudi tradicija zasebnega dajanja kulturnim ustanovam v državni lasti. Tako sta Umetnostna galerija Novega Južnega Walesa in Sydneyja, ki sta stradala od polne vladne podpore, vse bolj zaostajala za svojimi tekmeci v Avstraliji in po vsem svetu.
Zagovorniki Sydney Modern upajo, da bodo to spremenili. Toda muzej že leta ovirajo proračunski primanjkljaji, konkurenčne vizije in ostri spopadi.
Spor o širitvi je postavil obleganega direktorja galerije Michaela Branda proti nekdanjemu premierju in besni stari gardi, ki je odločena ohraniti svojo ljubljeno institucijo takšno, kot je bila. Negotovost naj bi bila razrešena 20. junija, ko bo dostavljen zadnji proračun za zvezno državo Novi Južni Wales.
SlikaKredit...David Maurice Smith za The New York Times
V svoji sedanji obliki ima Umetniška galerija Novega Južnega Walesa rahlo opravičilo. Na fasadi iz peščenjaka so zapisana imena velikih umetnikov v evropski tradiciji: Praxiteles, Giotto, Donatello, Raphael, Michaelangelo, Tizian, Rembrandt, Rubens in Gainsborough. Toda razen oljne skice Rubensa in portreta Gainsborougha, galerija nima slik nobenega od teh umetnikov.
Načrti za Sydney Modern bi podvojili odtis muzeja. Japonsko podjetje Sanaa ga je zamislilo kot niz nizkih paviljonov, ki se raztezajo čez sosednjo avtocesto in navzdol po hribu do dramatične votline, v kateri so rezervoarji za nafto iz obdobja druge svetovne vojne.
Zavedajoč se, da galerija nikoli ne bo postala veliko skladišče del evropskih starih mojstrov, dr. Brand, direktor muzeja, namerava namesto tega dati prednost avstralski umetnosti, tako aboridžinski kot neaboridžinski, ter sodobni umetnosti z vsega sveta.
Toda njegova prizadevanja za mobilizacijo zainteresiranih strani so bila zapletena v ostro polemiko. V letu 2015 mnenje v The Sydney Morning Herald je Paul Keating, nekdanji avstralski premier, znan po svojem ostrem jeziku, zaslišal projekt. Dr. Branda je obtožil, da je zgradil velikansko ponarejo, kar je opisal kot velik kompleks zabave in posebnih dogodkov, ki se zamaskira v umetniško galerijo. (G. Keating ni želel komentirati tega članka.)
Prvotni strošek projekta v višini 336 milijonov dolarjev (450 milijonov dolarjev v avstralskih dolarjih) je bil znižan za približno 53 milijonov dolarjev na 283 milijonov dolarjev (380 milijonov dolarjev v avstralskih dolarjih), Sanain dizajn pa je bil temu prilagojen. V galeriji upajo, da bo približno 208 milijonov dolarjev prispelo od vlade, preostalih 75 milijonov pa od zasebnih donatorjev.
Nihče v Sydneyju se ne rad spominja, da je Jorna Utzona, vizionarja danskega oblikovalca operne hiše v Sydneyju, iz službe preganjal sovražni vladni minister. Toda poznejši poskusi izgradnje umetniških objektov tukaj - od recitalnih dvoran do muzejev sodobne umetnosti - so se soočili tudi z dolgotrajnim in nadležnim nasprotovanjem.
V tej državi so ostre kritike vsega, kar se zdi celo rahlo ezoterično, je pojasnil Ben Quilty, eden od dveh umetnikov v upravnem odboru muzeja. Čudno, je dodal, kritike pogosto najglasneje prihajajo iz umetnosti.
SlikaKredit...David Maurice Smith za The New York Times
Vlada je oklevala s pomočjo. Od svojega imenovanja leta 2012 je moral dr. Brand sodelovati s tremi državnimi premieri in tremi ministri za umetnost. Glede na to, da je sedanja konservativna vlada nagnjena k skrbi zaradi populizma, je malo apetita za izdatke za kulturne ustanove, povezane z urbanimi elitami.
G. Quilty je poudaril, da je olimpijski stadion v Sydneyju, zgrajen za poletne olimpijske igre leta 2000, stal 690 milijonov avstralskih dolarjev. In to so dolarji iz devetdesetih let, ne pozabite, je rekel. Kako ne vlagati v kulturno infrastrukturo na enak način v največjem in najbolj globalnem mestu v državi?
59-letni dr. Brand, ki se je izobraževal za azijsko umetnost, jezike in zgodovino na Avstralski nacionalni univerzi in pozneje na Harvardu, ima stabilno, rahlo introvertirano vedenje in odličen življenjepis. Rodil se je v Canberri, a je del njegove vzgoje potekal v Združenih državah.
V Umetniško galerijo Novega Južnega Walesa je prišel po bivanju v muzeju Aga Khan v Torontu. Pred tem je bil direktor Virginia Museum of Fine Arts v Richmondu, Va., in nato Gettyjevega muzeja v Los Angelesu - najbogatejšega muzeja na svetu.
Mislim, da lahko rečem, da sem optimističen, je dejal dr. Brand pred kratkim zvečer v svoji pisarni, ki gleda na kotiček pristanišča v Woolloomooloo.
Tudi predsednik upravnega odbora muzeja, poslovnež in filantrop David Gonski (tu je znan kot Mr. Networks zaradi svojega prodornega vpliva na poslovanje, vlado, izobraževanje in kulturo), je prav tako previden optimist in poudarja dolgo igro. Verjamem, da bodo generacije, ki prihajajo za nami, ploskale tako nam kot vladi, je dejal.
Dr. Brand je poskušal voditi tesnejšo ladjo kot njegov predhodnik Edmund Capon, prijazen, energičen Anglež, ki je muzej vodil 33 let.
Dr. Branda, ki ga občudujejo v Avstraliji in tujini, nekateri kljub temu opisujejo kot tankopoltega. Njegov stil vodenja je bil na udaru majhnega, a glasnega števila bivših zaposlenih in zunanjih kritikov. V novi knjigi Culture Heist je Judith White, nekdanja vodja Društvo umetniških galerij , je dr. Branda obtožil, da je podvojen korporativnemu etosu, ki je nasproten umetnosti.
Ko sem bila tam, je bila odprtost in pripravljenost dovoliti ljudem, da delajo, kar delajo dobro, je dejala gospa White. Zadnja leta se je pojavila želja po nadzoru vsega in vsa komunikacija je bila o novogradnji.
Knjiga gospe White je izšla v nekaj tednih po objavi, da bo pogodba dr. Branda podaljšana le za eno leto namesto za predvidenih pet. Po besedah gospoda Gonskega je bila odločitev o pogodbi sprejeta vzajemno. Institucija je, kot je dejal gospod Gonski, na razpotju in realno, če se sredstva za Sydney Modern ne bi uresničila zdaj, sam dr. Brand morda raje ne bi ostal.
Dr. Brand je imel približno pet let časa, da zavre svoj argument, zakaj galerija potrebuje tako veliko širitev.
Na koncu gre za vesolje, je dejal in dodal: Smo približno polovico manjši od galerij, ki so se že razširile v Avstraliji.
Galerija ima veliko svojih najprestižnejših sodobnih del – na primer Anselma Kieferja, Sola LeWitta in Gerharda Richterja – shranjenih ali zaprtih za zidovi. Naše začasne razstavne galerije imajo višino stropa 3,6 metra, je povedal dr. Brand. To je zelo omejujoče, zlasti pri sodobnih oddajah.
Tudi predstavitev avtohtone umetnosti, ki je odmaknjena v prostor, ki je najbolj oddaljen od vhoda, je treba drastično izboljšati. V Sydney Modern, je dejal dr. Brand, bo avtohtona umetnost zelo pomembna. Še vedno upa, da bo Sydney Modern dokončan do leta 2021, pravočasno za 150. obletnico galerije.
Eden od razlogov, da tukaj morda nismo dosegli vrhov ameriške filantropije, je dejal, da nismo vedno šli k potencialnim donatorjem z zelo velikimi, ambicioznimi sanjami. Ko imamo, na splošno deluje. Torej obstaja razlog za domnevo, da boste dobili podporo, če boste predstavili zelo prepričljiv argument.
Kmalu bo odkril, kako prepričljiv je bil njegov argument za Sydney Modern.