Nacistična zapuščina preganja nove galerije muzeja

Kunsthaus Zürich je zgradil prizidek za prikaz mojstrovin iz zasebne švicarske zbirke. Toda kritiki pravijo, da so dela omažena z virom bogastva njihovega lastnika.

Nova, 220 milijonov dolarjev vredna razširitev Kunsthaus Zürich, levo, gleda na prvotno muzejsko stavbo iz 19. stoletja na osrednjem trgu v Zürichu.

ZURICH – Z odprtjem impozantne prizidke v soboto je Zürich Kunsthaus postal največji muzej umetnosti v Švici. Ogromna nova kocka, ki jo je zasnoval britanski arhitekt David Chipperfield, nasproti prvotne stavbe na osrednjem trgu, več kot podvoji razstavni prostor muzeja.

Zračen atrij vodi do na novo postavljenega vrta, marmorna stopnišča pa obiskovalce popeljejo v prostorne galerije, ki se kopajo s filtrirano dnevno svetlobo. V drugem nadstropju lahko občudujejo mojstrovine Moneta, Cézanna, Gauguina, van Gogha in Degasa.



Ta dela so nekoč pripadala Emilu Georgu Bührleju, švicarskemu industrialcu, ki je umrl leta 1956, vendar je njegova temačna zapuščina preganjala otvoritev nove 220 milijonov dolarjev vredne razširitve. Čeprav je že dolgo znano, da je Bührle obogatel s prodajo orožja nacistični Nemčiji in da je kupoval umetnine, ki jih je oropal režim, se vedno znova pojavljajo nova razkritja.

Slika

Kredit...Franca Candrian, preko Kunsthaus Zürich

Avgusta je švicarska revija Beobachter poročala, da je Bührle zaposloval na stotine deklet in mladih žensk iz težavnih okolij. v razmerah, podobnih suženjskemu delu v Švici še v petdesetih letih prejšnjega stoletja. Ta mesec je revija pisala, da je leta 1941 Bührle vzel dve švicarski predilnici po ugodnih cenah, potem ko so njihovi prejšnji lastniki – Judje, katerih premoženje v Nemčiji je bilo arjanizirano v prisilni prodaji – pobegnili v Argentino.

In dva tedna pred odprtjem novega prizidka je izšla knjiga o Kunsthausu zgodovinarja Ericha Kellerja. Njegov nemški naslov se prevaja kot Kontaminirani muzej .

Težko je, je dejal Christoph Becker, direktor Kunsthausa, potem ko je na novinarski konferenci v sredo postavil vprašanja novinarjev. Ampak debata je dobra stvar.

Povezave med Bührlejem in Kunsthausom segajo v leto 1940, ko je Bührle postal član njenega skrbniškega odbora. Financiral je prejšnjo razširitev, dokončano leta 1958. Doprsni kip in plošča na vhodu v razstavno dvorano, poimenovano po njem, sta v čast njegovemu prispevku.

Zdaj so 203 umetniška dela, ki pripadajo zbirki Fundacije E. G. Bührle, organizaciji, ki jo je ustanovila industrijalčeva družina po njegovi smrti, všla v zbirko Kunsthaus na 20-letno posojilo. Približno 170 jih je na ogled v novi razširitvi.

V nedavnem intervjuju je Keller dejal, da Kunsthaus nikoli ne bi smel sprejeti ponudbe fundacije, da bi ta dela postavila na ogled. To je zbirka, zgrajena z denarjem od prodaje orožja, suženjskega dela, dela otrok, je dejal.

Slika

Kredit...Kunsthaus Zürich

Bührle, rojen leta 1890 v Nemčiji, je med prvo svetovno vojno služil v vojski države, nato pa je začel delati za proizvajalca orodij v mestu Magdeburg. Leta 1924 se je preselil v Zürich, da bi vodil podobno operacijo, kjer je patentiral in izdelal protiletalske topove za izvoz po svetu.

Med drugo svetovno vojno je njegovo podjetje proizvajalo orožje tako za zaveznike kot za nacistično Nemčijo, Bührle pa je postal najbogatejši človek v Švici. Čeprav so zavezniki njegovo podjetje po vojni uvrstili na črno listo, je bil bojkot leta 1946 odpravljen in posel se je še naprej širil.

Med letoma 1936 in 1956 je Bührle kupil več kot 600 umetnin - nekatere od njih so nacisti ukradli Judom. Leta 1948 mu je švicarsko vrhovno sodišče odredilo vrnitev 13 kosov.

Ko so bile impresionistične mojstrovine iz zbirke leta 1990 razstavljene v Narodni galeriji v Washingtonu, je kritik Michael Kimmelman v The New York Timesu zapisal, da muzej nikoli ne bi smel pripraviti razstave. Bistvo ni v tem, da teh del ne bi smeli videti, ampak da jih je treba videti v smiselnem kontekstu, je zapisal.

Slika

Kredit...Juliet Haller prek Urada za urbani razvoj v Zürichu

V eni od ducatov prostorov, posvečenih zbirki Bührle v novem prizidku Kunsthausa, je Prikaz obravnava industrijalčevo kariero in izvor njegove umetnosti s stenskim besedilom, dokumenti in fotografijami. Pred odprtjem razstave v Kunsthausu so uradniki mesta in regije Zürich naročili študijo z Univerze v Zürichu, objavljeno lani, v kateri so preučevali Bührlejevo biografijo in izvor bogastva, s katerim je kupoval umetnine. Skrbniški odbor muzeja vključuje predstavnike mestnih in regionalnih oblasti.

Vendar pa odgovornost za raziskovanje izvora posameznih umetniških del ni bila v okviru te študije. Fundacija Bührle je leta 2002 začela izvajati raziskave o izvoru, rezultati pa so objavljeni na spletno mesto fundacije , čeprav na nalepkah poleg slik, razstavljenih v Kunsthausu, ni podrobne zgodovine lastništva.

Lukas Gloor, direktor Fundacije Bührle, je v intervjuju dejal, da smo danes lahko prepričani, da v zbirki ni izropanih umetnin, v ožjem pomenu besede, a dodal: Ne izključujemo možnosti, da bi nove informacije lahko pride na dan.

Keller v svoji knjigi izraža pomisleke glede raziskav fundacije, poročila o izvoru na njeni spletni strani pa imenuje filter, ki prikriva odločilna dejstva.

Slika

Kredit...Kunsthaus Zürich

Kot primer navaja Cézannovo delo iz leta 1879, Paysage. Spletna stran fundacije ne omenja, da sta bila njena predvojna lastnika, Martha in Berthold Nothmann, Juda; piše, da je par zapustil Nemčijo leta 1939, namesto da bi napisal, da sta pobegnila pred preganjanjem.

Monetovo makovo polje iz leta 1880 blizu Vétheuila je še eno sporno delo . Bührle ga je kupil leta 1941 v švicarski galeriji za manj kot polovico tržne vrednosti, glede na poročilo iz leta 2012 zgodovinarja Thomasa Buombergerja. Na prodajo ga je ponudil Hans Erich Emden, sin nemškega judovskega veleblagovniškega mogotca, katerega premoženje v Nemčiji so nacisti razlastili, potem ko se je preselil v Švico.

Fundacija je zavrnila zahtevek Emdenovih dedičev z argumentom, da prodaja ni posledica nacističnega preganjanja. Gloor je dejal, da primerov, v katerih so nemški Judje prodali premoženje, medtem ko so bili v izgnanstvu v Švici, ne bi smeli nujno šteti za prodajo pod prisilo.

Švica ni bila nemška okupirana; v Švici ni bilo preganjanja, je dejal. Ljudje so lahko prosto prodajali ali ne prodajali.

Slika

Kredit...Juliet Haller prek Urada za urbani razvoj v Zürichu

S selitvijo zbirke v Kunsthaus je zdaj odgovornost za raziskave porekla na muzeju, čeprav bi vsaka odločitev o vračilu padla na fundacijo kot lastnik, je dejal Gloor. Dodal je, da so raziskovalci zdaj dobili neomejen dostop do arhivov fundacije, ki se hranijo v muzeju.

Gloor je dejal, da upa, da bodo neodvisni znanstveniki natančno preučili delo fundacije. Vesel sem, da kolegi postavljajo vprašanja ali kopajo globlje, je dejal.

Corinne Mauch, županja Züricha, je v intervjuju dejala, da upa, da bo razširitev Kunsthaus okrepila privlačnost Züricha kot kulturne destinacije. Po njenih besedah ​​je Zürich vedno veljal za finančno in bančno središče. V zadnjih letih se vse bolj uveljavlja kot kulturno središče. In ta zgradba je mejnik.

Povedala je, da stoji za biografsko raziskavo, ki jo je opravila univerza, in raziskavo o izvoru fundacije Bührle, ki jo je opisala kot švicarskega pionirja pri raziskovanju zgodovine lastništva njenih umetnin.

Pomembno je prikazati slike, pomembno pa je, da jih predstavimo na vzoren način, kar pomeni soočenje s problematičnimi vidiki, je dejala. Mislim, da se ta razprava ne bo končala samo zato, ker smo odprli razširitev.