Jan Groover, postmoderni fotograf, je umrl pri 68

Jan Groover, čigar neusmiljena formalna tihožitja vsakdanjih predmetov so v postmoderno fotografijo vnesla občutek renesančne veličastnosti, je umrla 1. januarja v Montpon-Ménestérolu v Franciji, kjer je živela od leta 1991. Imela je 68 let.

Njeno smrt je napovedala Janet Borden, njen trgovec, ki je dejala, da je bila gospa Groover že nekaj časa bolna, vendar ni navedla vzroka.

Gospa Groover je začela kot slikarka in čeprav je hitro prešla na fotografijo, so bile številne njene skrbi enake tistim slikarjev, ki jih je študirala in jih občudovala: Giorgio Morandi, Cézanne in Fra Angelico skupaj s številnimi drugimi evropskimi mojstri 14. in 15. stoletja.



Slika Postmoderni fotograf Jan Groover leta 1991.

Namesto prazničnih miz ali predmetov v sobah premožnih, so se tihožitja, ki so v poznih sedemdesetih letih prejšnjega stoletja prvič prinesla gospo Groover, osredotočili na vsakdanje kuhinjske pripomočke, razporejene v umivalnik: vilice, lopatice, maslo. - rezila nožev, zvitkani in nazobčani pekači za torte, ustreljeni tako, da zmedejo perspektivo in pretvorijo svetlobo v nekakšen predmet sam v odsevnih površinah.

Slike niso odmevale le kot subtilni dokumenti feminizma, ampak tudi kot nenavadno lepe raziskave fikcije, ki so neločljive od dejstev v konvencijah fotografije - poizvedovanja, ki so jih na podobna stali drugi umetniki tistega časa, kot so Tina Barney, Laurie Simmons, Cindy Sherman in Richard Prince.

Imel sem nekaj divjega koncepta, da lahko spremenite prostor – kar lahko, je gospa Groover povedala v dokumentarcu iz leta 1994 o svojem delu, Jan Groover: Nagibanje v vesolje, producirala ga. Barney in režiral Mark Trottenberg.

Nekatere od prvih slik, ki jih je razstavila, so vzele močne namige iz konceptualizma: triptihi, ki prikazujejo na primer tri avtomobile, ki mimo istega svetlobnega droga na prozaičnem odseku ulice, ali tri podobne hiše v predmestju, ki odmevajo znamenite slike hiš iz predela Domov za Ameriko Dana Grahama. od sredine šestdesetih let prejšnjega stoletja.

Slika

Kredit...Jan Groover, z dovoljenjem Janet Borden, Inc.

Toda tudi na teh slikah je njena skrbna pozornost do barve in linije naznanila, da se ukvarja s svojimi lastnimi skrbmi. Čeprav se sliši neumno in hladno, 'Formalizem je vse' ni slabo reči, je dejala v dokumentarnem filmu.

John Szarkowski , dolgoletni direktor oddelka za fotografijo v Muzeju moderne umetnosti, ki je gospe Groover leta 1987 dal retrospektivo srednje kariere, je zapisal, da je bilo o njenih slikah dobro razmišljati, ker so bile najprej dobre za ogled. Pri tem jo je po njegovih besedah ​​smatral za naslednico Edwarda Westona iz konca 20. stoletja.

Njene skrbno orkestrirane fotografije velikega formata – ki so vključevale najrazličnejše predmete in pozneje tudi ljudi – so na nek način predvidevale zdaj pomembnejšo prakso bolj dovršene fotografije umetnikov, kot sta Jeff Wall in Thomas Demand ter Gregoryja Crewdsona, ki je študirala pri gospe Groover na državni univerzi v New Yorku, Purchase, kjer je poučevala več kot desetletje.

Kritik Andy Grundberg, ki je pisal o retrospektivi iz leta 1987 za The New York Times, je pripisal gospo Groover, da je pomagala dvigniti fotografijo iz njenega drugorazrednega statusa v svetu likovne umetnosti. Ko se je eno od njenih kuhinjskih tihožitij v poznih sedemdesetih letih prejšnjega stoletja pojavilo na naslovnici revije Artforum, je zapisal, da je bil to signal, da je fotografija prispela v svet umetnosti – skupaj s tržnico, ki jo podpira.

Slika

Kredit...Jan Groover, z dovoljenjem Janet Borden, Inc.

Gospa Groover se je rodila 24. aprila 1943 in je odraščala v Plainfieldu, NJ. Spoznala je svojega moža, slikarja in kritika Brucea Boicea, ki jo je preživel, v srednji šoli za umetnost, kjer je bil navdušen nad njeno resnostjo in divjim intelektom. . Mislim, da so se je takrat ljudje na splošno bali, je dejal v dokumentarcu, zdaj pa se je ponavadi bojijo.

Po diplomi na inštitutu Pratt v New Yorku leta 1965 se je za kratek čas vrnila v Plainfield, da bi delala kot srednješolska učiteljica umetnosti, potem pa je prejela štipendijo za študij na državni univerzi Ohio v Columbusu. Leta 1978 je prejela nekaj tisoč dolarjev donacije National Endowment for the Arts in po unovčenju čeka takoj kupila svoj prvi fotoaparat velikega formata, s katerim je fotografirala kuhinjska tihožitja.

Leta 1991 sta se gospa Groover in gospod Boice, demoralizirana zaradi globoko konzervativnega preobrata v ameriški politiki, preselila iz Lower East Sidea v Montpon-Ménestérol, tržno mesto v jugozahodni Franciji.

Gospa Groover je to priložnost izbrala za nakup še večjega fotoaparata in ga sprva uporabila, da se osredotoči na cerkve, pokopališča in pokrajine v svoji novi okolici, ter si še bolj prizadevala pri raziskovanju fotografskega prostora in iluzij. Bilo je, kot da bi igrala sama, je rekla, in zabavno je.