David Weiss, umetnik ekipe, ki slavi banal, je umrl pri 65 letih

David Weiss, polovica Petra Fischlija/David Weiss, oz Fischli/Weiss , švicarski umetniški duo, znan po skulpturah, fotografijah in video posnetkih, ki naštevajo, praznujejo in vedno tako nežno nabodajo banalnosti vsakdanjega življenja, umrl pa je za The Way Things Go, enega najbolj cenjenih umetniških filmov poznega 20. stoletja. 27. aprila v Zürichu. Imel je 65 let.

Vzrok je bil rak, je povedal predstavnik galerije Matthew Marks v Chelseaju, ki Fischlija/Weissa zastopa od leta 1999.

Fischli/Weiss je pripadal generaciji umetnikov, ki se je pojavila v poznih sedemdesetih in osemdesetih letih prejšnjega stoletja po razdrobljenih učinkih konceptualne umetnosti. Tako kot mnogi drugi so umetnost ponovno sestavili na skromnejše, a posvetne načine, ki so oživili ustvarjanje predmetov z idiosinkratičnimi materiali in tehnikami.

Nevtralnost in sladkost njune umetnosti je bila v marsičem tipično švicarska: k makrokozmičnemu se je nagibala tiho, skozi neškodljive akumulacije mikrokozmičnega. V tem je bilo tudi neskončno realistično. Njeno izkoriščanje najdenih predmetov in podob, prepoznavnih materialov, domačih procesov in znanih tem je vedno znova razširilo in udomačilo strogo modernistično načelo konfekcij Marcela Duchampa.

V nekaterih primerih so replicirali prizore iz zgodovine ali vsakdanjega življenja z razoroževajočo amatersko nedolžnostjo. Njihovo prvo sodelovanje je bilo leta 1979 Serija klobas, skupina insceniranih barvnih fotografij, katerih prizori - Na severnem tečaju, V trgovini s preprogami in Jamski človek - so bili sestavljeni predvsem iz klobas in narezanega mesa za kosilo. Svojo dobro sprejeto galerijo so debitirali leta 1981 v Zürichu s serijo Suddenly This Overview, serijo 250 majhnih, surovih figurativnih skulptur iz nežgane gline, ki so ponazarjale Sveto pismo, svetovno zgodovino, popularno kulturo ali osnovne koncepte iz vedno čudnih zornih kotov. Priljubljena nasprotja: Mali in Veliki prikazujeta podgano in slona enake velikosti mizne figurice. Upodobitev dveh moških z raztrganimi lasmi, ki se sprehajata po ulici, enega s torbico za kitaro, je naslovljena z naslovom Mick Jagger in Brian Jones, ki gresta zadovoljna domov po skladbi I Can't Get No Satisfaction.

Toda njihova prizadevanja so vključevala tudi ogromno, psevdoenciklopedično, navidez naključno kopičenje mirujočih ali video slik. Leta 1995 so Švico zastopali na beneškem bienalu s 96 urami videa vsakdanjega življenja v Zürichu, prikazanega na ducat monitorjev. Njihova serija Rože iz leta 1998 je bila bolj osredotočena na tematiko, vendar je bilo njenih 111 bližnjih posnetkov cvetov vseh dvojno izpostavljenih, kar je sicer tipičnemu poklonu naravi dodalo abstraktno, nepredvidljivo lepoto. Nekaj ​​je v redu s klišeji, je nekoč dejal gospod Weiss v intervjuju.

V kiparstvu so se k temu pasivnemu sprejemanju približali tako, da so vsakdanje predmete ulivali v črno gumo ali jih skrbno posnemali v izrezljan in pobarvan poliuretan, pogosto s posebnim poudarkom na studijskem orodju, zalogi in detritu. Dejavnejša vključenost se odraža v fotografijah Equilibrium, začetih leta 1984, ki beležijo dih jemajoče uravnovešene dejanje, ki kot virtuozni akrobati predelajo izbrano zelenjavo, kuhinjske pripomočke, pohištvo, vinske steklenice in druge gospodinjske predmete.

Ko so njihove orkestracije postale bolj dovršene in so se po fotografiranju neizogibno zrušile, so se osredotočili na to, da jih sprožijo. To je privedlo do dvoletnega postopka poskusov in napak, ki je privedel do Kako gredo stvari, skrbno koreografirana 30-minutna verižna reakcija, ki združuje majhne predmete, eksplozije in koščke lesa; kaskadne, včasih vnetljive tekočine; improvizirani vozički na tirih; in kombinacije vsega (na primer pareči čajnik na kotalkah), ki je drselo, trkalo, padalo in katapultiralo skozi vrsto navidez neskončnih incidentov.

Film, ki je vključeval nekaj skoraj brezhibnih rezov, je bil uspešnica s svojega prvenca na razstavi Documenta 8 v Kasselu v Nemčiji leta 1987. Za retrospektivo v Tate Modern leta 2006 sta Fischli/Weiss predstavila dokumentarni film Making Things Go to je dalo nekaj slutnje o številnih eksperimentih, vajah in neuspehih za nadzorovanimi katastrofami filma The Way Things Go. Leta 1985 ga je v treh dneh posnel prijatelj, švicarski pisatelj in založnik Patrick Frey, vendar ni bil objavljen 20 let.

Sin protestantskega ministra, gospod Weiss se je rodil v Zürichu 21. junija 1946. Med letoma 1963 in 1965 je študiral na šolah za umetnost in obrt v Zürichu in Baslu, kjer se je izučil za kamnoseka in risarja. Leta 1967 je odpotoval v San Francisco, da bi izkusil hipijevsko kulturo, in v New York, kjer se je seznanil z minimalistično umetnostjo. V sedemdesetih letih se je osredotočil na risanje s črnilom in imel več samostojnih razstav, začenši s Puščavo je čez cesto v Galerie Stähli v Zürichu leta 1975.

G. Weiss je leta 1977 spoznal g. Fischlija, še enega šest let mlajšega züriškega umetnika. Leta 1978 sta prijatelja ustanovila kratkotrajno rock skupino Migros.

Po njihovem prvencu leta 1981 s kiparsko serijo Nenadoma ta pregled v Galerie Stähli sta Fischli/Weiss postala stalnica na mednarodni umetniški sceni. Njihova prva samostojna razstava v Združenih državah je bila v galeriji Sonnabend v SoHu leta 1986. Leta 1996 je retrospektiva njunega dela, ki jo je organiziral Walker Art Center v Minneapolisu, gostovala v treh ameriških muzejih.

Gospoda Weissa, katerega zakon s Caro Niederer se je končal z ločitvijo, sta preživeli dve sestri, Salome Weiss in Kathrin Havolli-Weiss; sin Oskar Weiss; in hčerko Charlotte Weiss.