Kozmos, pregledan

PHILADELPHIA?? Zatrpana cev iz lesa in lakiranega papirja, diagonalno nameščena v ohišju, naj bi bila vrhunec Galilea, Medici in Age of Age of Age of Age of Age of Age of Age, pomembne razstave, ki se v soboto odpre na Franklin Institute. In zagotovo je presenetljivo, čeprav ne na način, kot si lahko predstavljate. Njen pomen je nasproten njegovemu videzu. Cev je videti, kot da je zgrajena iz notranjega dela ogromnega zvitka papirnatih brisač, vendar je to eden od dveh preživelih teleskopov, ki jih je Galileo uporabljal v Firencah v 17. stoletju, ko je z natančnimi opazovanji in osupljivimi interpretacijami preoblikoval kozmos. Te astronomske raziskave so zdaj počaščene z mednarodnimi proslavami ob njihovi 400. obletnici.

Toda ko pridemo do tega teleskopa in domiselne galerije, ki jo predstavlja, smo videli stvari še bolj izjemne: bogato okrašene kvadrante iz emajlirane medenine, kovinske čeljusti, skrivnostne karte, natančno vpisane zemljevide, krogle znotraj krogel, kot so vrtnice kompasa iz drugih svetov, kodeksi in rokopisi, cilindri, številčnice, prstani, palice in škatle.

Nekatere od teh so izredno lepe: fino kovane, elegantno izdelane, čutno oblikovane. Tako kot teleskop imajo nekateri tudi avro, kot da so jih nekoč ravnali za globoke namene: komplet medeninastih kompasov v polomljenem črnem ohišju naj bi uporabljal Michelangelo.

Vsi so instrumenti za raziskovanje in raziskovanje, modeli gibanja planetov in zvezd, geodetski instrumenti in oprema za izdelavo zemljevidov. Skoraj vse so bile narejene v dveh stoletjih italijanske renesanse. In kot je predstavljeno tukaj, so dosežki kulture, ki je nastala pod pokroviteljstvom dinastije Medici v Firencah, vladarjev, katerih portreti so na ogled.

Ti predmeti prihajajo iz zbirke Medici, ki je bila nekoč nameščena v galeriji Uffizi nedaleč od umetnin, ki naj bi jih dopolnjevali. Zdaj so del Inštituta in Muzeja zgodovine znanosti v Firencah, ki je v prenovi in ​​naj bi se ponovno odprl jeseni. Sodelovali so trije njeni kustosi, Filippo Camerota, Mara Miniati in Giorgio Strano. (Predmete je mogoče videti v njihovem vnaprej obnovljenem, nekoliko čudnem italijanskem okolju, na brunelleschi.imss.fi.it/museum/index.html.)

Ker je postavljena v Franklinu, so nekateri vidiki te razstave manj kot idealni, zlasti zato, ker zadnji dve galeriji mejita na razstavo Sports Challenge, ki uporablja atletiko za ponazoritev fizičnih načel. Galileo ne bi imel nič proti: znano je, da je v eksperimentiranju spuščal in kotalil žogice, preučeval pa je obdobja nihal, če že ne pot golfskih zamahov. Toda navijaški vzkliki in udarci športnih aparatov lahko premagajo bolj nebesne skrbi razstave Galileo.

Oddaje Galileo pa ne smete zamuditi. Ta orodja, ki so oblikovala in osmišljala okoliški svet, zdaj na skoraj enak način osvetljujejo naše razumevanje takratne zahodne kulture: začenjamo dojemati, kako je bila omejena, oblikovana in izmerjena.

Predsedujoči genij ni Galileo, ampak Cosimo I (1519-1574), prvi, ki je komercialne Medicije spremenil v vladarje. Izvemo, da je prav Cosimo zgradil kozmos Medici, ki je vzel teme italijanske renesanse in jih stkal skupaj ter dopolnjeval sisteme velikih starodavnih ?? Evklid, Arhimed in Ptolemej ?? z drugimi idejami: da je bilo znanje vidik moči, da je bila moč potrebna za ustrezen red in da lahko sam družbeni red vodi do povečanja znanja. Družbeni red je bil pravzaprav videti kot odraz geometrijskega reda. Geometrija in geodetstvo sta bila potrebna za obvladovanje fizičnega sveta; znanje mehanike je bilo potrebno za ustvarjanje vojaških utrdb in orožja. Tu so namerilniki za puške, ki izgledajo kot geodetski instrumenti, in geodetski instrumenti, ki so bili nošeni kot meči.

Medtem ko je ustvaril novo državo, je Cosimo proslavil razvoj kozmosa tega obdobja tako, da je Giorgiu Vasariju naročil, da nadzira preoblikovanje palače, ustvaril je tudi sobo zemljevidov, poklon človeškemu znanju, ki je na stenah reproducirala zemljevide Ptolemejeve kozmografije iz drugega stoletja. Računalniška animacija tukaj prikazuje elemente njegovega načrta, nekateri so ostali nedokončani. Iz odprtin na stropnem zemljevidu nebes, dveh ogromnih globusov ?? nebesno in zemeljsko?? so morali spustiti v sobo.

Tudi tukaj je reprodukcija stropne freske iz Soba vojaške arhitekture ?? znana tudi kot soba za matematiko ?? ki prikazuje mitsko zgodovino matematičnega podjetja, v kateri so prikazani nekateri instrumenti, ki so prikazani v galeriji.

Franklin bi lahko šel še dlje pri dopolnjevanju dvojezičnih besedil, ki so jih posredovali italijanski kustosi. Želeli boste izvedeti več, kot vam lahko te plošče povedo, zlasti o večjih težavah. Razstavo odprejo modeli astronomskih instrumentov, ki so na primer nameščeni na zunanji fasadi cerkve Santa Maria Novella, vendar ne morete zares dojeti njihovega celotnega značaja, ne da bi se na koncu vrnili k njim. Medicinski dosežki niso bili le stvar moči in znanja; vključevala je predanost. Tu je model Santa Maria del Fiore prikazuje, kako bi skozi okroglo okno na sprednji strani sijali sončni žarki in začrtali pot vzdolž sončne ure v tleh cerkve. Prepletale so se lepota, moč, znanje in vera.

Po prehodu skozi te galerije Galileov nevsiljiv teleskop dobi novo resonanco. Ti Medičejski predmeti so ustvarili kontekst za Galilejevo delo; bil je dobesedno v službi Medicijev. Njegova raziskovanja se zdaj zdijo podaljšek njihovih ali bolje, ekspanzija.

Še vedno je lahko nekoliko moteče prehod v zadnjo galerijo za teleskopom. Zasnovan je kot samostojna razstava o instrumentu in bo po zaprtju septembra odpotovala v Stockholm. Razstavi so polni replik in faksimilov, ne pa dragocenih izvirnikov, ki jih najdemo v galerijah Medici; te reprodukcije potujejo lažje in z manjšim tveganjem.

Toda replike tukaj v resnici niso problem. V tej galeriji zasledimo zgodovino teleskopa, razložimo Galilejeve inovacije, orišemo njegova odkritja in pregledamo optiko 17. stoletja. Različni modeli teleskopov so usmerjeni na projicirane slike, ki dajejo slutiti, kako malo je Galileo dejansko lahko videl in koliko je potreboval njegov um in oči.

Tu so bolj pomembni koncepti kot predmeti. Geometrijska načela in ljubezen do instrumentacije, ki jo vidimo v galerijah Medici, sta preoblikovana v nekaj abstraktnega, skoraj eteričnega. Ni materialni predmet tisti, ki postane instrument moči ali lepota, ampak tisto, kar um konstruira iz čutnih izkušenj. Obstajajo demonstracije laserskih luči, ki prehajajo skozi leče, ki kažejo, kako težko je bilo sestaviti serijo leč, ki bi povečale sliko, ne da bi jo popačile, ki bi spremenile obseg, ne pa tudi oblike. To je geometrijska vaja v črtah in karti, ki se ukvarja z nečim, kar sploh ni otipljivo: svetlobo.

Če pogledate vrste drobnih podob, ki jih je Galileo preučeval, in vidite potrpežljive risbe Saturnovih prstanov ali Luninih gora, ki jih je naredil, razumete, kako izjemen um je bil potreben, da se iz tako omejenega materiala zgradi tako kozmični red. Verjetno bi lahko danes kupili boljši teleskop pri Toys 'R Us, vendar kaj je videti manj pomembno kot kako se vidi. Galileo je s tem, ko je podjetje Medici spremenil v abstraktno iskanje, pomagal postaviti temelje sodobne znanosti.

Nič čudnega, da je to vznemirilo cerkev: kot da bi se moč uma kosala z močmi stvarnika. Gledano tukaj, skupaj z zbirko Medicis, je učinek navdušujoč, zgodba o dobesednem razsvetljenju.