Umrl je Alton Kelley, 67 let, umetnik rock kontrakulture iz šestdesetih let prejšnjega stoletja

Alton Kelley, čigar psihadelični koncertni plakati za umetnike, kot so Grateful Dead, Jimi Hendrix in Big Brother and the Holding Company, so pomagali opredeliti vizualni slog kontrakulture iz šestdesetih let prejšnjega stoletja, je umrl v nedeljo na svojem domu v Petalumi v Kaliforniji. Imel je 67 let.

Vzrok so bili zapleti osteoporoze, je povedala njegova žena Marguerite Trousdale Kelley.

G. Kelley in njegov dolgoletni sodelavec, Stanley Mouse, sta združila vijugaste secesijske napise in outré podobe, povzete iz bližnjih in daljnih virov, da bi ustvarila vizualni ekvivalent acid trip. Gravura iz 19. stoletja iz The Rubaiyat Omarja Khayyama je navdihnila slavni plakat za koncert Grateful Dead v plesni dvorani Avalon leta 1966, na katerem je bil okostnjak, ki nosi venec vrtnic na lobanji in drži venec vrtnic na levi roki.

Grateful Dead je kasneje to podobo sprejel kot svoj emblem. G. Kelley in g. Mouse sta oblikovala tudi več naslovnic albumov skupine, vključno z American Beauty in Workingman's Dead.

G. Kelley se je rodil v Houltonu, Me., in odraščal v Connecticutu, kamor so se njegovi starši preselili, da bi delali v obrambnih obratih med drugo svetovno vojno. Njegova mati, nekdanja učiteljica, ga je spodbujala k študiju umetnosti in nekaj časa je obiskoval umetniški šoli v Philadelphiji in New Yorku, a njegova prava strast so bile dirkanje z motorji in hot rodovi. Svojo umetniško izobrazbo je uporabil za barvanje črt na rezervoarjih za plin motorja.

Slika

Potem ko je delal kot varilec v tovarni helikopterjev Sikorsky v Stratfordu, Conn., se je leta 1964 preselil v San Francisco in se naselil v soseski Haight-Ashbury. S skupino prijateljev je pomagal uprizarjati koncerte električne folk-rock skupine Charlatans v Red Dog Saloonu v Virginia Cityju, Nev. Ko se je vrnil v San Francisco, je postal ustanovni član Family Dog, ohlapne konfederacije umetnikov, pesnikov, glasbenikov in drugih svobodnih duhov, ki so priredili nekaj prvih psihodeličnih plesnih koncertov, najprej v dvorani Longshoremen's Hall in pozneje v Plesna dvorana Avalon.

G. Kelley je bil zadolžen za promocijo koncertov s plakati in letaki, vendar je bila njegova sposobnost pisanja šibka. Ta pomanjkljivost je postala manjša težava v začetku leta 1966, ko se je združil s Stanleyjem Millerjem, umetnikom hot rodov iz Detroita, ki je deloval pod priimkom Mouse. Dva sta ustanovila Mouse Studios, pri čemer je g. Kelley prispeval za postavitev in slike, g. Mouse pa je opravil značilno delo s črkami in risanjem. Pogosto so se odpravili na izlete v javno knjižnico in iskali slike iz knjig, revij in fotografij.

S Stanleyjem nisva imela pojma, kaj počneva, je lani povedal gospod Kelley za The San Francisco Chronicle. Toda šli smo naprej in si ogledali stvari ameriških Indijancev, kitajske stvari, Art Nouveau, Art Déco, Modern, Bauhaus, kar koli.

Eden njihovih prvih plakatov za koncert, ki ga je vodil Big Brother in Holding Company, je reproduciral logotip za cigaretne papirje Zig-Zag, ki se pogosto uporabljajo za zvijanje marihuane.

Bili smo paranoični, da nas bo policija ujela ali da bi nas ustrelil cik-cak, je rekel gospod Miška.

Od leta 1966 do 1969 je g. Kelley delal na več kot 150 plakatih za koncerte v Avalon Ballroom in Fillmore, ki so objavljali najbolj znane skupine in umetnike tiste dobe, med njimi Quicksilver Messenger Service, Butterfield Blues Band in Moby Grape, kot pa tudi Dead, Big Brother and the Holding Company, Jimi Hendrix in Country Joe and the Fish. Ustvarili so tri plakate za koncerte, ki jih je nosil Bo Diddley, ki je umrl v ponedeljek.

Sčasoma se je risba gospoda Kelleyja izboljšala in partnerja sta se tako rekoč združila v enoto za ustvarjanje plakatov.

Kelley bi delal na levi strani risalne mize, miška pa na desni, je povedal Paul Grushkin, avtor knjige The Art of Rock: Plakati od Presleyja do Punka in dolgoletni prijatelj obeh moških. Na teden so izdelovali plakat.

Takrat so bili plakati izobešeni na telefonske stebre. Vsi, ki so se udeležili koncerta v Avalonu, so ob izhodu iz hiše prejeli brezplačen plakat, ki je oglaševal naslednjo predstavo. Nekateri so bili prodani v glavnih trgovinah za nekaj dolarjev. Danes lahko plakati gospoda Kelleyja in g. Mousea v brezhibnem stanju dosegajo cene 5000 dolarjev ali več.

Z upadanjem šestdesetih let prejšnjega stoletja sta se g. Kelley in g. Mouse razširila. Sredi sedemdesetih let prejšnjega stoletja so ustanovili podjetje za majice Monster. Oblikovali so tudi naslovnico Pegasus-image za album Steva Millerja Book of Dreams in več albumov za Journey v osemdesetih letih.

V zadnjem sodelovanju, marca letos, sta prispevala naslovnico za program na slovesnosti uvajanja v Dvorano slavnih rokenrola. G. Kelley je sam oblikoval plakate in ustvaril hot-rod slike, ki jih je prenesel na majice.

Poleg žene so gospoda Kelleyja preživeli še trije otroci, Patty Kelley iz San Diega, Yossarian Kelley iz Seattla in China Bacosa iz Heralda, Kalifornija; dva vnuka; in njegova mati Annie Kelley ter sestra Kathy Verespy, obe iz Trumbulla, Conn.

Kelley je imel edinstveno sposobnost prevesti glasbo, ki se je predvajala, v te neverjetne podobe, ki so ujela duha tega, kdo smo in kaj je glasba, je dejal bobnar Grateful Dead Mickey Hart. Bil je vizualni alkimist?? lobanje in vrtnice, okostnjaki v polnem letu, skrivnostne abecede, nič ni bilo preveč čudno, da bi ga lahko pričarala njegova domišljija.